{"id":388444,"date":"2026-08-31T11:17:12","date_gmt":"2026-08-31T17:17:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.elplaneta.mx\/?p=388444"},"modified":"2026-08-31T11:17:15","modified_gmt":"2026-08-31T17:17:15","slug":"una-buena-pelicula-abre-puertas-que-un-pasaporte-no-explica-cineasta-en-la-ibero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.elplaneta.mx\/?p=388444","title":{"rendered":"Una buena pel\u00edcula abre puertas que un pasaporte no, explica cineasta en la IBERO"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

\u00c1lvaro Obreg\u00f3n, Ciudad de M\u00e9xico, M\u00e9xico, Am\u00e9rica.- \u00bfQu\u00e9 pasa cuando quieres construir una carrera internacional, pero tu pasaporte puede convertirse en una frontera? Para la cineasta y gestora cultural libanesa Doris Saba, la respuesta no necesariamente est\u00e1 en emigrar: consiste en conseguir que las historias crucen fronteras incluso cuando quien las crea no puede hacerlo.<\/p>\n\n\n\n

Durante la clase magistral De Beirut al mundo: C\u00f3mo construir una carrera internacional sin emigrar, impartida en la Universidad Iberoamericana, la Directora Ejecutiva de Beirut Film Society plante\u00f3 que uno de los principales errores entre j\u00f3venes cineastas es confundir ubicaci\u00f3n geogr\u00e1fica con oportunidad profesional.<\/p>\n\n\n\n

Desde L\u00edbano, donde las restricciones de movilidad han obligado a generaciones de artistas a buscar otras rutas para conectar con el mundo, Saba ha desarrollado una trayectoria internacional vinculada con festivales y proyectos cinematogr\u00e1ficos en pa\u00edses como Canad\u00e1, Francia, Italia, Espa\u00f1a, Rep\u00fablica Dominicana, Egipto y M\u00e9xico.<\/p>\n\n\n\n

La historia local puede volverse universal<\/p>\n\n\n\n

Para Saba, construir una carrera internacional no significa necesariamente mudarse a Los \u00c1ngeles, Nueva York o Par\u00eds. Una trayectoria comienza a internacionalizarse cuando la obra puede circular por s\u00ed misma.<\/p>\n\n\n\n

Tampoco, explic\u00f3, lo internacional debe confundirse con lo extranjero. Una historia profundamente mexicana, narrada en espa\u00f1ol por una persona mexicana, puede conectar con p\u00fablicos de otros pa\u00edses si detr\u00e1s de su contexto particular existe una experiencia humana reconocible.<\/p>\n\n\n\n

De ah\u00ed que uno de sus principales consejos sea asumir la identidad como un activo y no como una limitaci\u00f3n: la cultura, la lengua, la memoria, las preguntas personales e incluso el dolor pueden convertirse en materia narrativa.<\/p>\n\n\n\n

La especialista resumi\u00f3 esa idea al plantear la identidad art\u00edstica como \u201ctu primer pasaporte\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Los festivales no son la meta<\/p>\n\n\n\n

Saba tambi\u00e9n cuestion\u00f3 una idea frecuente entre quienes comienzan una carrera cinematogr\u00e1fica: medir el \u00e9xito exclusivamente por la llegada a los grandes festivales, los premios o la posibilidad de conseguir representaci\u00f3n profesional.<\/p>\n\n\n\n

Los festivales, se\u00f1al\u00f3, deben entenderse como herramientas para desarrollar una trayectoria. Esto implica investigar cu\u00e1les corresponden realmente al tipo de pel\u00edcula realizada, acercarse a laboratorios y mercados adecuados y construir relaciones antes de necesitarlas.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa industria es de relaciones, no solo de pel\u00edculas\u201d, fue una de las ideas que atraves\u00f3 su exposici\u00f3n. Por ello recomend\u00f3 a estudiantes involucrarse desde ahora en proyectos, voluntariados, festivales y organizaciones culturales, en lugar de esperar hasta despu\u00e9s de graduarse para comenzar a construir una comunidad profesional.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n destac\u00f3 la necesidad de estar preparados cuando aparezca una oportunidad: contar con biograf\u00eda, fotograf\u00eda, filmograf\u00eda, materiales de prensa, informaci\u00f3n en ingl\u00e9s y perfiles profesionales actualizados.<\/p>\n\n\n\n

Cuando una c\u00e1mara tambi\u00e9n sirve para reconstruir<\/p>\n\n\n\n

La experiencia de Beirut Film Society muestra que para Saba el cine tampoco termina en la pantalla.<\/p>\n\n\n\n

A trav\u00e9s del programa Girls for Change, la organizaci\u00f3n capacit\u00f3 a 600 adolescentes de comunidades marginadas de L\u00edbano para utilizar c\u00e1maras y narrar sus sue\u00f1os, preocupaciones y experiencias. Otro proyecto permiti\u00f3 que ni\u00f1as y ni\u00f1os de entre ocho y 12 a\u00f1os afectados por la explosi\u00f3n de Beirut recurrieran a t\u00edteres y herramientas audiovisuales para contar experiencias relacionadas con el trauma.<\/p>\n\n\n\n

La organizaci\u00f3n tambi\u00e9n desarrolla Cinema for Peace, dirigido a cineastas del mundo \u00e1rabe interesados en construir narrativas vinculadas con la paz.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed, sostuvo Saba, el cine puede ser al mismo tiempo una industria, una forma de expresi\u00f3n, una herramienta econ\u00f3mica y un veh\u00edculo de transformaci\u00f3n social.<\/p>\n\n\n\n

Su mensaje final para quienes comienzan una carrera creativa regres\u00f3 al punto de partida: no esperar a que las condiciones sean perfectas para comenzar. Una pel\u00edcula, record\u00f3, puede llegar a lugares a los que su realizador todav\u00eda no puede llegar.<\/p>\n\n\n\n

La clase magistral fue realizada en el Foro de Cine de la IBERO, en colaboraci\u00f3n con el Festival de Cine Liban\u00e9s en M\u00e9xico, cuya directora, Ginger Jabbour, es egresada de Comunicaci\u00f3n de la Universidad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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